[ 漫画新闻 ] “小薄本”作家年入千万?商业与同人究竟哪边占优

2019-1-18 10:30| 发布者: zyf6531692

简介:近日,日本漫画家松山清治发表了一篇推文,吐槽了近两年比起商业约稿,同人创作更赚钱的事。文中松山老师计算了一下自己参与C95的花费:包括印刷、助手的工资、参加的费用以及饭费等杂七杂八的费用,大概是用了25万 ...

近日,日本漫画家松山清治发表了一篇推文,吐槽了近两年比起商业约稿,同人创作更赚钱的事。


“小薄本”作家年入千万?商业与同人究竟哪边占优


文中松山老师计算了一下自己参与C95的花费:包括印刷、助手的工资、参加的费用以及饭费等杂七杂八的费用,大概是用了25万日元左右。加上夏季的C94,2018年在同人活动上的支出大概是50万日元。而这两次活动同人志的销售额则接近支出的十倍,高达450万日元,就算一年只参与各种同人活动也差不多能赚1000万日元。如此“低成本,高回报”,松山老师表示自己是不是该考虑当全职同人作家了。


“小薄本”作家年入千万?商业与同人究竟哪边占优



不可否认同人活动的收益十分诱人,但伴随的风险也十分巨大。提起这个话题的松山老师本身已是比较成熟的商业漫画家之一,即使排除作为副业的同人活动也是能获得稳定的收入。本身Comiket的存在是为了给同人作家们一个展示自己并且能和同好交流的舞台,同人志低廉的定价也只不过是为了回收成本,目的并不是为了赚钱。虽然随着时间流逝Comiket逐渐变得商业化,但收益高的基本还是有名气的画师或者是官方作品,大部分的作者能做到的只是回本而已。


“小薄本”作家年入千万?商业与同人究竟哪边占优


虽然同人作家的收益能全由自己支配,但反过来说亏损的风险也要由自己背负。这次的参展作品可以大卖,但下一次究竟能否被接受就不确定了。如果得意忘形大量印刷,那么亏损将十分巨大。而商业作家的话,虽然收益大部分会被出版社占有,但随之而来的风险也会降低。如果作品成功出版,那作家就只需要等待分成就好了,就算出现亏损也会由出版社承担。况且如果小有名气,光是版税就能收获颇丰,那才是真正的零风险高回报。


“小薄本”作家年入千万?商业与同人究竟哪边占优


松山老师作为已经连载过多部作品的漫画家自然明白这其中的道理,推特上的言论也基本就是调侃,究竟同人创作能否赚钱,还是因人而异的。

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